【影视锐评】。讲述
作者 ：王克修 陈琼瑛（别离系湖南省委党校教授、考古讲师） 。文博
随同印象技能的纪录不断进步与观众审美需求的日益提高 ，考古文博纪录片近年来迅速发展 。片莫《何故我国》《又见三星堆》等优秀著作以丰厚的把变前史文明内涵和共同的艺术表现方法 ，引领着观众穿越时空地道 ，戏说探寻那些被年月埋葬的讲述文明珍宝 ，掀起了一波又一波“考古热”“文博热” 。考古但是文博 ，部分创造者在积极探究构思表达的纪录新途径时，偏离了本来的片莫学术与艺术寻求 ，过于寻求视觉作用的把变震慑 、情节的戏说戏曲化以及观众即时的感官影响 。这导致部分考古文博纪录片在内容的讲述深度探究与精密呈现上浅尝辄止 ，乃至呈现过度文娱化的趋势。
有些纪录片企图经过融入网络流行语 、段子等元素 ，来拉近与年青观众的间隔 。如某纪录片里，古代战士以说唱的方法叙说心路历程，博物馆里的人俑相互戏弄对方的啤酒肚，秦国官员诉苦职场压力大 。而另一部纪录片在讲班超出使西域的故事时 ，小剧场上演了一出“跟着班超向西行”的“旅行综艺”；讲汉代厕所时 ，又摇身一变 ，似乎成了“每日农经”节目 ，让记者采访“汉代乡民”如何用厕所的发酵物沤肥 。这种测验将前史人物 、前史故事置于现代语境之中 ，让观众发生“穿越之感” ，或可激起赏识爱好 ，提高赏识体会 ，却简略使内容搀杂具有误导性的信息 ，使观众对前史事件和文物故事发生误解 。
还有一些纪录片为招引观众留意 ，抛出一些突兀无据的“未解之谜” 。这些谜题随同着阴森恐怖 、令人心悸的编排方法 、背景音乐、叙事方法 ，制造出严重、压抑 、悬疑的观感 。比方某纪录片环绕“汉墓里呈现一具姿势怪异的唐代人骨遗骸”打开叙说 ，把考古进程拍得恰似“刑侦探案” 。终究得出结论 ，这或许是唐代盗墓贼分赃不均引起的凶杀案 ，也或许仅仅唐代凶杀案的抛尸地址 。不管是哪种估测 ，都与汉墓关系不大 。创造者过度烘托戏曲气氛 ，营建一种虚张声势之感 ，反而会阻止观众对考古作业的深化了解 。
针对考古文博纪录片创造呈现的这些“越界”现象 ，能够从两个层面分析原因 。从认知层面看 ，部分创造者对考古和文物与博物馆学的了解 、界定及其内涵价值的掌握上有些含糊 ，乃至存在知道误区 。在构思与创造的进程中 ，这种认知问题导致两种不良倾向。一是将考古活动与盗墓寻宝这类充溢影响与冒险颜色的行为相提并论，忽视了考古学的科学性 、谨慎性和文明遗产维护的重要社会含义；二是将文物简略地等同于市场上的古董藏品 ，忽视了其作为前史见证者所承载的深沉文明底蕴、共同前史信息 ，使创造狭隘化 、浅陋化 。而从创造动机来看 ，跟着互联网的遍及 ，纪录片的受众集体日益年青化 。他们寻求新鲜感 ，喜爱风趣 、轻松的内容，更乐于参加到内容的创造与共享中。部分考古文博纪录片为了投合年青观众的这些需求 ，激起其观看热心 ，在创造中一味寻求戏曲性 ，成果把“讲述”变成“戏说”，前史变成“秘史”。还有部分主创将商业考量置于艺术寻求之上 ，为了取得更多流量 ，寻求爆点 、爽点 ，设置很多虚拟内容或出位情节，乃至在拿捏写实元素多少的进程中突破了非虚拟的底线 ，离业界对写实精力的根本一致渐行渐远 。
关于考古文博纪录片来说，构思表达不能没有鸿沟约束 。一味投合群众文娱化需求 ，有损考古文博纪录片的艺术质量和社会价值。纪录片作为传递前史文明常识的重要前言 ，其内容应当谨慎精确 ，严密环绕前史的实在相貌和文物的实践特征打开 ，做到前史实在性与叙事趣味性相平衡 、科学精力与群众承受度相和谐。尽量防止缺少根据的演绎或无关紧要的联想 ，这样才干完成信息的实在传递与文明的正确解读 。
详细而言 ，创造能够选用情形模仿 。运用高质量的CGI（计算机生成图画）和VR（虚拟现实）技能，对古代场景进行恢复 ，并在画面上标示“模仿场景”字样 。经过“远景”叙事技巧，即在不直接干涉前史叙说的前提下 ，奇妙地经过视觉和声音作用营建感同身受的感觉，使观众似乎穿越时空 ，亲历前史 。创造也能够打开互动叙事。比方 ，使用新媒体渠道规划互动叙事环节，或让观众经过投票决定探究方向 ，或约请观众上传自己对前史事件的观点 ，构成“观众共创”内容 。创造还能够优化感官体会 。比方，结合视频 、音频 、图文 、动画等多种前言方法 ，打造全方位赏识体会 ，使观众能从多个视点了解前史 。
综上 ，考古文博纪录片的构思表达不能跳过“实在”这条鸿沟 。在据守这一原则的前提下，创造者能够打开幻想的翅膀，归纳运用技能创新、叙事优化和多媒体交融等战略 ，找到与观众共情共识的“最大公约数” ，让人们在赏识著作的进程中既能取得愉悦身心的审美体会，又能耳濡目染地加深对著作所要传递的考古文博常识以及前史文明价值的知道和认同 。
《光明日报》（2025年02月05日 15版）。
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